Los terribles de la galería

Resumen

En este ensayo el autor plantea la importancia de pasar de una historia del cine colombiano
vinculada a los artistas y sus obras, a una de carácter social en la que se le de mayor énfasis a
la reconstrucción de una historia de públicos, de exhibiciones y teatros, y, en consecuencia, de la
memoria cultural en torno a la exhibición cinematográfica.

El autor menciona algunos antecedentes latinoamericanos en esta línea y esboza los retos
de hacer este tipo de historia social, en las que, por lo menos en las primera décadas del siglo XX, se hace cada vez más difícil apelar a las fuentes testimoniales; en cambio, los archivos de prensa se constituyen en una fuente de gran valor, así como otros documentos, incluso de carácter privado: actas notariales, archivos eclesiásticos, entre otros. La literatura se constituye también en otro aliado significativo para estudios de esta perspectiva.